Хиты библиотеки Квирион. Денис Фролов "Танцор и киллер"

15 блоков из волшебной тетрадки изд-ва МИФ «Твой первый бестселлер» для текста Дениса Фролова "Танцор и киллер"

1. Пишем крутое начало. Наживка для читателя.

Танцору скучно. Любовник хоть и балует, но не радует. Случайно танцор встречается взглядом с киллером. Для киллера танцор первая любовь, потерянная давно и найденная теперь.

2. Строим сюжет и плетем интригу. К чему стремится герой, какие у него мотивы.

Героев два, а стремление одно - жить спокойно как обыватели.

3. Кто помогает или мешает гл. герою. Причина и результат каждого крупного события.

Героям помогает любовь, а мешает взрывной характер одного и обманчиво спокойный другого.

4. Персонажи. Люди как в жизни. Мотив и конфликт. Люди меняются.

Для танцора всё просто: увидел, влюбился, пригласил в свою жизнь. Для киллера всё сложно: найденная первая любовь непонятна и удивительна. Желание жить вместе обоюдно, но непонимание между влюбленными привело к необратимым последствиям. Для одного - ничего незначащая развлекуха, а для другого - крах всей жизни.

5. Образ героя. Отличительные черты. Манера речи. Имя героя.

Танцора зовут Игорь, у него напускная веселость, владение редким видом боевого искусства и особая методика поцелуев, перенятая от бабушки. Киллера зовут Кирилл, у него напускная мрачность, род занятий - убийца и нет никаких особых поцелуйных навыков.

6. Что ему/ей нужно, чего он/она хочет. Сильные стороны, слабые стороны, как меняется герой.

Счастливо жить с любимым - самое заветное желание и Игоря, и Кирилла. Но как-то решить возникшее непонимание герои не могут. Один считает, что другой должен интуичить, а другой считает, что у первого блажь и дурь.

7. Диалог. Действие и диалог. Речевой портрет.

Диалог не двигает сюжет, а останавливает его. Можно вслушаться в речь героев. Но обращаются они не к логике поступков, а к чувствам друг друга.

8. Место действия. Художественный мир. Картина мира. Как влияет на судьбу персонажа.

Петербург времён «лихих девяностых». Но чтобы не слишком пугать читателя автор рассказывает свою историю как анекдот. В читателе всё равно просыпается внутренний Станиславский с криком «не верю». Но написано уверенно, бойко и читатель укладывает спать Станиславского и верит клятве автора о том, что всё так и было. Это жестокий мир не дал влюбленным быть вместе.

9. Рассказчик. Чья это история. Голос автора. Плетение слов. Секрет в деталях. Ощущение и чувства.

История о трагическом непонимании рассказана и от лица танцора, и от лица киллера. Кажется, что героям суждено быть вместе, но один не хочет объяснять, а другой не умеет интуичить.

10. Крупный план, общий план. Не рассказывай, а показывай.

Две трети текста отдано «рейтинговым сценам». Автор свёл чувственность к технике, но хотел предостеречь своих героев от чегото страшного. Наверно, от секса без любви. Но «рейтинг» всё сожрал, зато финал громче зазвучал.

11. Правдоподобие. Всерьёз переживать за персонажей.

Автор торопится рассказать историю, как если бы у него было очень мало времени, а успеть сказать нужно много. Остается только заразиться захлебывающейся динамикой и верить авторскому допущению, что такая история могла произойти.

12. Конфликт и препятствия. Цели и преграды. Создаем проблемы.

Проблемы героям создают их характеры. Простое непонимание ведет к разрыву отношений, но любовь снова всё склеивает.

13. Путь к вершине. Цена победы.

Цена победы слишком высока и герои не готовы её платить.

14. Повороты и разоблачения. Момент истины.

К финалу истории действие разворачивается таким образом, что реальными выглядят только два второстепенных персонажа - юноши из Киева с осветлёнными чёлками. А киллер как будто и не находил свою идеальную любовь, а танцор никогда не встречался взглядом с любимым киллером.

15. Идеальная развязка. Новое начало. Мурашки по коже.

Бойкий слог автора к финалу станет меланхоличным. Идеальная развязка - это отсутствие чего-то нового для Игоря и Кирилла.